Mercedes Castro: Y punto (2). Lirismo en marcha

Son muy destacables las meditaciones en marcha de Clara, esa policía que no deja quieta su imaginación y profundiza en cuanto ve añadiéndole un lirismo muy creíble, el de la vida sentida, el de la persona que aun pertrechada detrás de su fachada de policía eficiente no puede dejar de sentir, lamentar y solidarizarse con quien sufre y muere ante sus ojos, aunque se trate de un drogadicto. Cuando está ante el cuerpo muerto de uno, al que además conocía bien, Clara no puede evitar que el flujo de su pensamiento pierda el control, se llene de sentimientos y de recuerdos y de palabras y frases hiladas por una poesía hecha sobre la marcha, surgida en el momento, que cautiva y desnuda aún más el alma de una Clara que gana en verismo y sinceridad, que va llenando la novela de literatura de la buena, de la que anima a la relectura y al recitado en voz alta, a buscar a un oyente al que leerle lo que acabamos de leer para no pasar página tan pronto, para demorarnos y estar un rato más cerca de los pensamientos de una mujer y un personaje que crecen y se asientan, que nos gana y nos tutea, nos propone y dispone ya para nosotros, lectores que empezamos a quererla y a desear que las aventuras que le esperan en este libro no la dañan y no nos la alejen.
Mercedes Castro da un paso adelante más con estos logros formales y rabiosamente realistas, enemigos del costumbrismo (aunque alguno habrá que quiera atacar a la novela por ahí, olvidándose de que el detallismo que pueda encontrar siempre tiene una función claramente de avance, que el lenguaje es dúctil y recoge con esplendoroso acierto la manera de hablar de esta época, fluida y en ocasiones recorrida por metáforas y espejeantes comparaciones vivas como la vida misma) y de la información plana y de relleno (la novela es larga, pero nunca resulta excesiva, alargada ni artificial), y me parece que se sitúa en ese punto de apuesta por unas formas y unos contenidos a los que les han vuelto la espalda casi todos los escritores de ahora, rehenes de la narración directa y decimónónica, poco atrevidos, nada conscientes de que el autor que pone otra piedra en el camino está obligado a mirar las anteriores y obrar en consecuencia: aportando, dentro de lo posible, algo nuevo. Si a Mercedes Castro no se le reconocen sus méritos, no os quepa duda, se deberá entre otras cosas a cierta envidia -la del que se ha refugiado en la plana costumbre del sumar a lo sumado y restringir en lo aparente, ya que nada hay en el fondo- y a cierto pasotismo que empieza por los propios escritores que, creyéndose herederos de los Kerouac, Auster o Salinger, apostadores de todo a un número, no quieren ver ni creer en la diversidad, en la grandeza ajena, en la apuesta amplia y verdadera y en el amor a un arte que nunca estará saturado de lectores y experimentadores y genuinos seguidores de corrientes renovadoras y humanistas.


Foto de Mercedes Castro: Siglo XXI